El Observatorio de la Diversidad en los Medios Audiovisuales ha presentado el Informe ODA 2026, un completo estudio que demuestra que el cine y las series españolas cuentan todavía con poca diversidad. De acuerdo con los datos, las cifras de representación se han estancado a la vez que muchos clichés narrativos se mantienen en pantalla.
Esta investigación anual recoge cómo se representa en la ficción audiovisual a las personas LGBTIQA+, racializadas y con discapacidad, además de abordar cuestiones como el género, la edad o la clase social. Los resultados se extraen tras analizar 125 películas y 91 temporadas de 89 series de ficción española correspondientes al año 2025.
Casas irreales, crisis inexistentes en cine y series españolas
Este nuevo Informe ODA ha incluido en su análisis la novedad de dedicar un apartado a la clase social, que ofrece datos significativos sobre los imaginarios que promueve el audiovisual. Los datos señalan que la clase media predomina, englobando al 47,19 % de personajes en las películas y al 48,34 % en las series. Pero, en general, el estudio indica que existe un desclasamiento, ya que pocas obras tratan el impacto real de las desigualdades económicas.
Cuando existen, suelen utilizarse como detonante de tramas donde la pobreza está muy presente. Por su parte, la riqueza aparece normalizada, más como telón de fondo en ciertas ficciones que como un elemento a tratar. Además, en general, los personajes viven en grandes casas independientemente de su estatus económico, mientras que la crisis de la vivienda está todavía infrarrepresentada en pantalla, con excepciones relevantes como Olivia y el terremoto invisible o Los tortuga, que demuestra cómo la clase condiciona todo, incluidos los procesos de duelo.
Discapacidad utilizada como trama o castigo
El informe revela que, en las ficciones de 2025, hay un 5,8 % de personajes con discapacidad, un crecimiento significativo frente al 3,2 % de 2024. El aumento frente al ejercicio anterior muestra una tendencia a tener en cuenta. Desde un punto de vista cualitativo, una de las principales causas de este aumento es la representación cada vez mayor de aspectos de la salud mental como la ansiedad o la depresión.
Además el informe destaca que mientras los personajes masculinos aparecen principalmente vinculados a discapacidades físicas o sensoriales, las mujeres son representadas a través de discapacidades psicosociales.
Existe asimismo una vinculación entre la discapacidad y el concepto de karma, pues la tendencia es usarla como detonador de la trama. En algunas ocasiones, como castigo para ciertos personajes, que adquieren una discapacidad que es leída en términos negativos por la dependencia que genera.
Por suerte, también existen retratos positivos, como Sorda, que ha permitido llevar la discapacidad al centro de la conversación pública y explorarla desde ángulos complejos y poco frecuentes. Además de que está interpretada por Miriam Garlo, actriz que tiene la misma discapacidad.
La voz de la conciencia es racializada
Al contrario de lo que ocurre con la discapacidad, en 2025 ha habido una bajada de personajes racializados, ya que solo son 201, lo que equivale a un 9,98 % del total y a una caída de casi tres puntos porcentuales respecto a 2024.
De nuevo, son los personajes latinos quienes tienen más representación, con un 40,67 % entre series y películas. Les siguen los personajes negros, árabes, gitanos y asiáticos. A este respecto, aunque es positivo que los personajes gitanos hayan vuelto a las series tras su desaparición el año anterior, cabe recalcar que de acuerdo con los datos casi siempre están vinculados con la criminalidad, las drogas y la cárcel.
En cuanto a las narrativas predominantes, se tiende a vincular la racialización, la migración y la precariedad, algo preocupante por cómo perpetúa un imaginario irreal de España como estado blanco.
También, ODA ha detectado un cliché denominado ‘Pepito grillo‘. Por ejemplo muchas veces la trama de los personajes racializados consiste en ser la voz de la conciencia en las tramas de los personajes blancos. En otras ocasiones son ayudados por los salvadores blancos, que en 2025 están encarnados mayoritariamente por mujeres blancas.
Personajes LGBTIQA+ concentrados y estereotipados
En las ficciones españolas de 2025, el Informe ODA indica que los personajes LGBTIQA+ representan el 10,07 % del total en el cine y las series, lo que supone un estancamiento respecto a 2024, donde el porcentaje fue del 10,11 %.Los datos muestran que, aunque más del 60 % de los personajes queer son principales, menos de la mitad de ellos tienen una trama relacionada con algo que no tenga que ver con su identidad.
Por otro lado, la presencia queer aparece altamente condensada, ya que unas pocas ficciones concentran la mayoría de la representación. Esto se aprecia más en el cine donde, de las 125 producciones analizadas, 92 no cuentan con ningún personaje LGBTIQA+, y casi la mitad de los personajes LGBTIQA+ analizados (30) se encuentran en tan solo 7 producciones de esas 33. Por tanto, cerca de tres cuartas partes de las películas excluyen al colectivo de sus narrativas.
Las historias que se cuentan se concentran en un número reducido de temas, particularmente la discriminación, el acoso y las relaciones afectivas, lo que limita el abanico de experiencias representadas en pantalla. La vinculación entre lo queer y la juventud sigue también muy presente, aunque existen producciones relevantes que cuestionan esta asociación a la vez que reflejan otras realidades, como Maspalomas, centrada en la armarización en la tercera edad.
Otro dato significativo es que, por primera vez en las siete ediciones del Informe ODA, aparece un personaje abiertamente intersexual, Renata de Olympo, que tiene un papel central en la serie, aunque sus conflictos están estrechamente relacionados con su identidad.
Fuente: Observatorio de la Diversidad en los Medios Audiovisuales
